Dalal Abu Amneh - 2012 - About Balady دلال أبو آمنة – عن بلدي

دلال أبو آمنة واحدة من الفنانات الحاضرات، وبقوة، في الساحة الفنية، تميّزت بصوتها الطربي، منذ أن وضعت قدميها الصغيرتين – وهي بعدُ في الرابعة عشر من العمر- على سُلّم الغناء، فأجادَت حين غنّت، وتألقت في الغناء الكلثومي، بصورةٍ خاصة.تفرّدت وهي في السادسة عشرَ من العمر، بأغنية خاصة كتبها الشاعر د. عنان عباسي، “أنا قلبي وروحي فداك”، لِتُفوز في مسابقةٍ فنية لمتنافسين فلسطينيين في الداخل، ولتواصل مرحلة الانتشار، لكن برويّة.كانت دلال أبو آمنة، خلال الأعوام الماضية، حاضرة ومُشارِكة في أكثر من حفلٍ غنائيٍ في الداخل الفلسطيني أو في الضفة الغربية أو في دولٍ عربيةٍ وأجنبية، فتنقلّ صوتها بين الغناء الفولكلوري الفلسطيني حين غنّت “عذّب الجمّال قلبي” وسواها، وحين غنّت “يا فلسطينية” للشيخ إمام، إضافة إلى الفيروزيات والكلثوميات.

حضورها كان قويًا، وصوتها فيه عذوبة وشجن، يَسرِقُ الوقتَ مِن الوقتِ، ويستعيدُ ملامحَ واضحة، لفنانين من زمنٍ مضى، لكنّها، هِيَ التي تُطرِبُها الأغاني التراثية والفلكلورية والطربية، كانَت تبحثُ عن ذاتِها، خَلْفَ كلماتِ الحُبِ والشوقِ والحنين.وفي غمرةِ انشغالِها بأبحاثها وهي التي تنهي رسالتها في الدكتورة بتخصص”علم الدماغ”، قرّرت أن يكون لَها ولادة فنية جديدة هي “عن بلدي”، وعَن بلدي هو ألبومها الجديد الذي أطلقته في 14 كانون الأول 2012، وقد احتفى بِها عددٌ مِن الصحافيين والمهتمين في مدينة الناصرة، في غمرةِ الاحتفالات الميلادية.“هذا المشروع هو نتاج بحث عن الذات والهوية الموسيقية، بدأ منذ أكثر من عشرة أعوام، وتنقلت فيها بين المدارس الغنائية في الموروث الغنائي الموسيقي العربي الكلاسيكي لاكتساب الأساليب وتقنيات الغناء الأصيل من جهة، والوصول إلى الحداثة في التعبير الفني من جهة أخرى”، هكذا قالت دلال، عن ألبومها.

يُشار أنّ الفنانة دلال انشغلت لأكثر مِن سنة بتحضير أغنيات ألبومها، حيثُ استعانت بالموزع الموسيقي حبيب شحادة حنا ومهندس الصوت كارم مطر، إضافة إلى مجموعة من الشعراء المحليين، وعائلة الموسيقار الراحل مارون أشقر، إلى جانب رفيق دربها الدكتور عنان عباسي، علمًا أنها غنّت باقة من أغانيها الخاصة ضمن كونسيرت “عن بلدي احكيلي”، والذي تنقل في أكثرِ من بلدٍ فلسطيني في الداخل كحيفا والناصرة وشفاعمرو، إضافة إلى القدس ورام الله.

Dalal Abu Amneh دلال أبو آمنة

احتضن ألبوم “عن بلدي”، باقة من الأغاني الخاصة، حيثُ التصقت دلال أكثر بوطنها الفلسطيني وبهموم وأفراحِ شعبها، وأولى الأغنيات: “يا جبال جبالنا”، من كلمات والحان الراحل النصراوي مارون أشقر، دلال بخفةٍ أخذتنا بصوتها إلى جبالِ بلادنا، تقطفُ باقات الزهور، وتغنّي لربوع فلسطين الخضراء، في أغنية “يا جبال جبالنا”، وإلى “معلول” القرية الفلسطينية المهجّر أهلها في العام 1948، عرّجت دلال، لتقف على أنقاض هذه القرية المدمّرة، وتغني من كلمات سيمون عيلوطي وألحان صبحي خميس، حيثُ أنشدت “هالبيت في معلول بين الصبر والتين، بالبال لما يجول واتذكره من سنين، فرفِك إيدي وأقول اصحابه وين رايحين، الغربة مهما تطول أحباب الوطن راجعين”.وعن الإنسان وهمومه غنّت من كلمات ولحن مارون أشقر “يا عُمُر”، وفيها أمنياتٌ وحكاياتٌ عن الماضي، علّنا نعودُ بالأحاسيس والأحلامِ صغارًا، حينَ كُنّا نتغنى بالشباب.ولـ”ربى الكرمل” أغنية من كلمات الشاعر عصام العباسي وألحان خالد صدوق، بصوتِ دلال.

وعن الجمال والطبيعة غنّت دلال من كلمات وألحان بطرس خوري “يلا معي“، أما الأغنية الممزوجة بالإيقاع السريع “عين العذراء“، فهي قصة نصراوية، أبطالُها فلسطينيون يستمتعون بزيارة عين العذراء المعلَم التاريخي، نبعُ الماء، الذي استقت منه السيدة مريم العذراء، فصارَ المكانُ شعارًا للمدينة.وغنّت دلال “بلادي” من كلمات الشاعر عصام العباسي وألحان حبيب شحادة، فتغنّت بحب الوطن، المسكون في الفؤاد. ومن الفولكلور الفلسطيني غنّت عذب الجمّال قلبي.

وعرفانًا وامتنانًا لزوجها تضمّن الألبوم أغنية من كلمات الدكتور عنان العباسي، رفيق دربها، ومن الحان علاء عزام، “أنا قلبي وروحي فداك”. أغنية أخرى لفلسطين باللغة العربية الفصحى هي “بلدي”، من كلمات وألحان خالد صدوق، وفيها تغنّت دلال بجنة الله على الأرض، فلسطين بكاملها.

TrackList:

  1. Ya Jbal (ياجبال جبالنا (02:47
  2. Ma’lool (معلول (04:45
  3. Ya Omar (ياعمر (03:34
  4. Ruba Al Carmel (ربى الكرمل (04:45
  5. Yalla Maei (يلا معي (06:31
  6. Ein AL Adra (عين العذراء (05:02
  7. Belady (بلادي (04:04
  8. Palastinian Folklore (فلكلور فلسطيني (07:48
  9. Ana Qalbi (أنا قلبي وروحي فداك (04:37
  10. Balady (بلدي (05:27

Duration : 49:18 | Bitarte : 320 kBit/s | Year : 2012 | Size :104 mb

Download:  Mediafire4sharedTorrent

Thanks for Odna

Tags: , , , , , , , , , , , , , , , ,

6
May

Anouar Brahem – 1998 – Thimar

   Posted by: Ninorta   in Anouar Brahem, Instrumental, Tunis

Anouar Brahem - 1998 - Thimar

The oud is an ancient short-necked, plucked Arabic instrument. On Thimar, East meets West with oud instrumentalist Anouar Brahem along with jazz masters, saxophonist/bass clarinetist John Surman and bassist Dave Holland. The opener, “Badhra,” commences with Surman’s light as a feather soprano work while Holland and Brahem successively join the festivities as if they were doing one of those “let’s introduce the band” exercises. “Taiwin” leans toward the Arabic end of the spectrum as Holland and Brahem perform Middle Eastern unison lines. Holland’s rich, exuberant sound provides a huge bottom for Surman and Brahem while also providing tonal color and rhythmic balance. This attribute serves as an interesting contrast to Brahem’s oud. “Mazad” features some extended ensemble work from the Trio. The muscular rhythmic pulse is provided by Holland and Brahem while Surman develops attractive themes with his fluid and crystal clear soprano work. Here, Surman’s phrasing and nimble tone seems angelic and my! stical.

The entire recording is amiable, wonderfully produced and absorbing. The ever present Middle Eastern feel is always an underlying factor; however, Holland did his homework to devise and implement the unorthodox pulse required to pull this off. Surman rides the top and provides the nuance and thematic movements. The entire project is captivating yet at times seems innocent and humble as if this were a spiritual exercise. Either way you look at it Thimar is entertaining and impressive. There’s a lot going on here. Recommended.

Personnel:

  • Anouar Brahem: Oud.
  • John Surman: Soprano Sax, Bass Clarinet.
  • Dave Holland: Double-Bass.

TrackList:

  1. Badhra (08:29)
  2. Kashf (05:22)
  3. Houdouth (05:35)
  4. Talwin (04:16)
  5. Waqt (02:31)
  6. Uns (04:48)
  7. Al Hizam Al Dhahbi (05:40)
  8. Qurb (05:14)
  9. Mazad (05:03)
  10. Kernow (05:09)
  11. Hulmu Rabia (02:14)

Duration : 54:21 | Bitarte : 320 kBit/s | Year : 1998 | Size :141 mb

Download:  Mediafire4sharedTorrent

Password if needed : surajmusic

Tags: , , , , , , , , , , , , ,

Marcel Khalifé - 2007–Taqasim مارسيل خليفة - تقاسيم

Before discussing the extraordinarily beautiful and uplifting music on Taqasim, a last minute, odds-on favourite for the best of 2006 lists, a little background on the oud, taqasim and oud player Marcel Khalife (you can hit fast forward if you know it).

Born in Lebanon in 1950 but now living in exile in Paris, Khalife’s work is shaped by both classical Arab court music, of which he is a master, and today’s Palestinian diaspora. In the 1970s, moved by the Palestinian refugee camps around Beirut, he became an eloquent supporter of the nationalist movement. Much of his work has since been inspired by the Palestinian poet Mahmoud Darwish. Meanwhile, fundamentalist zealots have three times tried to have Khalife imprisoned on the charge of “degrading Islam” (for including a couplet from the Koran in one of his songs). There’s much more to his brave and principled story. In 2005 he was named a UNESCO Artist For Peace, but it’s no longer safe for him to live in his own country.

The oud, from which the European lute derives, is an eleven-stringed instrument with a Rubenesque, pear-shaped body. Crucially, the curves produce a richly resonant sound box. The oud’s fretless neck allows the player to use the slides and microtones also found in Indian sitar music. At the top end, it is pretty and filigreed; in its sturdy middle and bass registers, the beating heart of the instrument, it can be intensely driving and mesmeric.

There are raga connections too in taqasim, a complex, precisely detailed framework for improvisation. In a taqasim, a musician plays a series of improvisations, separated by moments of silence, on different aspects of an opening modal theme, to which he periodically returns.

Which brings us to Taqasim. There are three taqasims on the album, each lasting about twenty minutes, and each offering a musical cosmos to get lost in. Moods and colours evolve, but the underlying effect of the first is beatific, the second darker, and the third urgent and visceral. In each, the oud’s lyricism flows like a river. The improvisations are as architectural and expressive as those in elite Indian raga.

Whilst not ignoring the crystalline upper reaches of the oud, Khalife concentrates on the middle and bass registers, supported by Peter Herbert’s sonorous bass, in a stream of gorgeously melodic, melismatic improvisations. Sometimes the music sounds characteristically Middle Eastern, at others unexpected cross-cultural influences take hold. The oud, by turns, takes on the guise of a sitar, a Spanish guitar, a lute, a bouzouki, even a drum.

Taqasim is music of the most elevated, Sufic complexion, transporting and cleansing, delighting and reviving, and a hotline to something beyond words, something unmistakably higher.

Track Listing: Part One; Part Two; Part Three.

Personnel: Marcel Khalife: oud; Peter Herbert: double bass; Bachar Khalife: percussion.

http://www.marcelkhalife.com

TrackList:

  1. Part One (19:40)
  2. Part Two (20:34)
  3. Part Three (20:45)

Duration : 61:00 | Bitarte : 320 kBit/s  | Year : 2007 | Size : 143 mb

Download from: Mediafire4sharedTorrent

Tags: , , , , , , , , , , , , , , , ,

Waed Bouhassoun - 2008 - A Voice for Love وعد بوحسون – صوت الحب

مع صدور باكورتها «صوت الحب» (معهد العالم العربي)، دخلت الفنانة السورية الشابة وعد بوحسّون (1979) معترك الموسيقى العربية الأصيلة بجديّة. لا تسعى الفنّانة السوريّة الشابة، من خلال خيارها هذا، إلى منافسة زملاء باتوا قلّة في الأساس، بل تريد أن تسهم في تقديم إضافةٍ متواضعة إلى الموسيقى العربية والغناء الطربي والصوفي. هذه الملامح في شخصيتها يستشعرها المرء منذ اللقاء الأوّل بها، حتّى لو لم يتناول الحديث مشروعها الفني المكوَّن من أساسات ثلاثة: العزف على العود، والغناء، والتأليف الموسيقي.

بوحسّون هي الهدوء المتجسِّد والشغف اللامحدود بالموسيقى والشعر (الصوفي بشكلٍ خاص). هذه الصفات ما زالت تلازمها رغم نزوحها من جبل العرب، حيث ولدت، إلى الشام حيث تعيش اليوم. حتى في صخب العاصمة، حاولت وعد خلق فسحتها الخاصة لتحافظ قدر الإمكان على جوّ السلام الريفي الذي تعتبره شرطاً أساسياً «لمزاولة» مهنتها. هنا في شقّتها الدمشقية، تتبع ثوابت موسيقية مقدَّسة: تستقبل نهارها بصوت فيروز، وتودعه بعود منير بشير. أما بينهما فالخيارات تحدِّدها الظروف: إديت بياف لإغناء لغتها الفرنسية… وموسيقى الشعوب، اللاتينية خصوصاً، لمماشاة نبض الشارع في إيقاعه النهاري السريع.
نسجت وعد أول خيوط علاقتها بالموسيقى عبر الكاسيتات التي كان يسجلها والدها، كان الأخير يرصد إذاعات تبثّ أغاني أم كلثوم وأسمهان وفريد الأطرش. حبّ العائلة للموسيقى انتقل إليها، فاشترى لها والدها عودها الأول وهي في السابعة من عمرها، ولقّنها العزف عليه. أولى «إطلالاتها» كانت في المناسبات العائلية، حيث كانت تعزف وتؤدي الأغنيات التي حفظتها. ثم راحت تشارك في المسابقات الوطنية حتى دخلت «المعهد العالي للموسيقى» في دمشق. هنا بدأت وعد تروي عطشها. لم يكن في المعهد فرعٌ خاص بالغناء الشرقي، فاضطرت إلى دراسة أصول الغناء الأوبرالي، إلى جانب متابعة دروس العود مع أستاذها الأول والأخير عسكر علي أكبر (من أذربيجان). طُلِب منها إتقان العزف على آلة غربية كي تتمكن من الانخراط في «الأوركسترا السمفونية السورية». لكنها تمسّكت بالعود، ونالت عام 2003 شهادتها العليا في العزف عليه، مع أنّها تحب في الموسيقى الكلاسيكية حقبة الباروك، وتحديداً باخ الذي عزفت من ريبرتواره الكونشرتو الأول للكمان والأوركسترا (أدت ما كُتِبَ للكمان على العود، ورافقها البيانو الذي أدى توليف الجزء الأوركسترالي).
قدّمت وعد حفلات عدّة، أهمها في دار الأوبرا في دمشق (2006 و2008) وفي حلب والسويداء، كما غنّت في فرنسا وإيطاليا وإسبانيا وتونس والمغرب. بعد الحفلات التي أدّت فيها الكلاسيكيات الكلثومية والقدود الحلبية، إضافة إلى أول ألحانها… حان وقت العمل المسجَّل الأول، الذي صدر منذ بضعة أشهر في فرنسا (يشارك في جزء منه محمود شغالة/ رقّ، وغسان عموري/ قانون). هكذا حوى «صوت الحب» أعمالاً من تلحين وعد التي اختارت قصائدها من الشعر الغزلي والصوفي، الديني والدنيوي (ابن زيدون، وَلّادة، جلال الدين الرومي). وكذلك، أدّت بعض كلاسيكيات الطرب، مثل «يا فجر لمّا تطلّ» و«عرفت الهوى» (طاهر أبو فاشة عن قصيدة لرابعة العدوية/ رياض السنباطي) و«برضاك يا خالقي» (بيرَم التونسي/ زكريا أحمد)، و«أوقدوا الشموع» (طاهر أبو فاشة/ محمد الموجي).
في ما يخص الصوت، تبدِع وعد في الطبقة الوسطى والمنخفضة (لأن صوتها «ألتو»، الصوت الجهور عند النساء). نبرتها جميلة لكنها لا تساوي في القيمة (خصوصاً في الطبقة العالية) العنصرين القويَّين عندها: الطاقة والتهذيب. بالنسبة إلى مخارج الحروف، وهي عنصرٌ أساسيّ في هذا النوع من الغناء، هناك إحساس بأن وعد متمكِّنة جيداً منها، لكنّ تَمَكُّنها ليس معتَّقاً. بمعنى أن هناك ثغراً ما زالت تسرِّب الهفوات (كأن تقول «زاض الضنى» بدل «زاد الضنى» في «يا نائماً»…).
أما وعد العازفة فريشتها خفيفة، تتنقل على الأوتار في الحد الأدنى من الاحتكاك الكافي لضمان صدور النغمة. وهي شديدة الإحساس، إلى درجة أنّ مهاراتها تكاد تخون نيتها في الإفصاح عمّا يختلج في نفسها. في السياق ذاته، فإنّ أداءها أثناء الغناء أمتن تقنياً من الأداء المنفرد، كأنّ صوتها يعطي زخماً لأصابعها. غير أنّ في الأسطوانة محطة تقاسيم في مقام النهاوند، هي غاية في الرّقة والتعبير عن وحشة الوحدة التي تعيشها على المستوى الشخصي.
يبقى أن نشير إلى وعد الملحِّنة. بالنسبة إلى كونها تجربتها الأولى، ما تقدمه في هذا العمل موفَّق ويبشِّر بمستقبل واعد. «باسم الإله» التي تستهلها وعد بتقاسيم (في مقام الحجاز) ممهِّدَة لموال تجويديّ النَّفَس، هي الأنجح على مستوى الأداء الصوتي والتلوين النغمي واللحني في الموال واللازمة والمذهب. وعد بوحسّون ليست صوت الحب فحسب، بل والأسى أيضاً. ما يؤكد ذلك هو الحضور القوي للحجاز في أسطوانتها («برضاك يا خالقي» و«عرفت الهوى»)، علماً بأنها لا تعوِّل كثيراً على هذا المقام في ألحانها الخاصّة (باستثناء «باسم الإله»).

بشير صفير

TrackList:

  1. O You, Who Are Sleeping (يانائماً (08:09
  2. O You Who Give (ياواهباً (06:00
  3. I Am Jealous (أغار عليك (08:02
  4. I Know What Love Is (عرفت الهوى (09:54
  5. Improvisation In The Nahawand Mode (ارتجال على مقام نهاوند (04:27
  6. In The Name Of The Divine (بسم الإله (06:00
  7. By Your Will Alone, O My Creator (برضاك ياخالقي (05:14
  8. O Down, When You Appear (يافجر لمّا تطل (05:16
  9. Light The Candles (أوقدوا الشموع (06:27

Duration : 59:25 | Bitarte : 320 kBit/s | Year : 2008 | Size :133 mb

Download:  Mediafire 4sharedTorrent

Tags: , , , , , , , , , , , ,

27
Apr

Ibrahim Maalouf – 2012 – Wind

   Posted by: Ninorta   in Ibrahim Maalouf, Instrumental, Lebanon

Ibrahim Maalouf - 2012 - Wind ابراهيم معلوف

Ibrahim Maalouf’s fourth album, Wind, originated from a commission to write a soundtrack for René Clair’s 1927 silent film The Prey of the Wind.

But it was directly inspired by another soundtrack long admired by the Beirut-born, now Paris-based trumpeter: Miles Davis’ iconic score for Louis Malle’s 1958 noir classic, Ascenseur Pour L’échafaud.

On pieces like the Doubts, the influence is absolutely unmistakable: a laconic blues with Maalouf blowing sweet and melancholy, with more than a hint of the young Miles’ haunted vulnerability.

It’s lent further nocturnal mystery by the effortlessly laidback accompaniment of the crack team of New York sidemen assembled for the album: bassist Larry Grenadier, saxophonist Mark Turner and drummer Clarence Penn, as well as Maalouf’s longstanding collaborator, pianist and co-arranger, Frank Woeste.

They form an acoustic quintet dripping with mid-20th century insouciance.

Yet there’s more to this project than merely recreating 1950s black and white cool. Maalouf’s instrument of choice is the quartertone trumpet, which features an extra, fourth valve, enabling him to incorporate microtonal intervals more commonly heard in Middle Eastern music.

Thus, the smouldering, offbeat groove of Suspicions carries a heavily spiced hook, played by Maalouf and Turner in tight unison, transforming it into a street dance in the Arab Quarter.

Elsewhere, Questions & Answers feels like a Balkan-flavoured take on the tumbling circularity of The Jazz Messengers’ Wheel Within a Wheel.

Excitement features a stumbling rhythm and Maalouf’s melodramatic exclamations come across like a parody of Charles Mingus’ satirical swipe, Fables of Faubus.

But it’s on some of the slower, more spacious pieces that Maalouf’s artistry with the quartertone really cuts through. On Waiting, a minimalist background of drizzling brushes and a stark, two-note bass riff provides the context for delicate, upward-arching vocal inflections, like an Arabesque crooner singing with seductively gentle control.

And on Certainly, a loose and lush contemporary ballad setting – featuring some beautifully paced piano comping from Woeste – lets Maalouf ease off on the Arabic dialect and play with a soft, sighing accent, like a homesick visitor on the streets of New York.

It all adds up to a very satisfying cultural exchange.

Musicians:

  • Double Bass – Larry Grenadier
  • Drum – Clarence Penn
  • Piano – Frank Woeste
  • Quarter Tone Trumpet – Ibrahim Maalouf
  • Saxophone – Mark T0urner

 

TrackList:

  1. Doubts (03:31)
  2. Suspicions (07:10)
  3. Waiting (04:51)
  4. Questions & Answers (04:38)
  5. Waiting 2 (00:55)
  6. Excitement (06:45)
  7. Certainty (06:09)
  8. Sensuality (07:42)
  9. Issues (06:03)
  10. Surprises (06:28)
  11. Doubts 2 (04:55)
  12. Mystery (03:25)

Duration : 62:32 | Bitarte : 320 kBit/s | Year : 2012 | Size :150 mb

Download:  Mediafire4sharedTorrent

Password if needed : surajmusic

Tags: , , , , , , , , , , , , , ,

Don't forget to LIKE us on Facebook!